文丨照川小烨图丨来源于网络

　　在今年的“时尚芭莎年度派对”还没举行前，就有一则爆料：

　　将以女明星旗袍，男明星汉服来一场Cosplay大秀。

　　旗袍忽然这么受关注，《司藤》功不可没。

　　剧中“大甜甜”各种各样的旗袍look，让大家再一次被种草旗袍。

　　虽然最终看来，“旗袍芭莎夜”的策划并未实现，可女明星穿旗袍上红毯，早已不是什么新鲜事。

　　比如参加1975年第28届戛纳电影节的女明星徐枫，就穿了一身无袖白旗袍，走上了戛纳的红毯。

　　她是《侠女》女主角，梳着盘发，披肩慵懒地搭在手臂上，全然是经典的东方美。

　　优雅之下还带些庄严的穿搭look，引得国外电影人纷纷夹道围观。

　　徐枫和旗袍之间有故事，她第一次自作主张跑去试镜，就是偷穿了家里母亲的旗袍。

　　1988年在戛纳，徐枫看见了来宣传《孩子王》的巩俐，也是穿白旗袍，赞一声：“好漂亮，以后一定红”，于是决定邀她演《霸王别姬》。

　　还有巩俐的白旗袍，简直就是徐枫当年旗袍的复刻。

　　比起徐枫，她也是盘发，却多了些少女的娇憨。她直勾勾的眼神里，还写着横冲直撞和无所畏惧。早先，巩俐也是妥妥的“旗袍女王”啊！

　　拍完《活着》，巩俐又上戛纳红毯。

　　这回她穿的是银色斑马纹掐腰旗袍，肩线往内收，更显得巩俐蜂腰蝶臀。

　　等到了颁奖台上，她又换了一身浅豆绿的刺绣旗袍，说不出的俏皮和贵气。

　　后来巩俐成了“巩皇”，战袍就成了暗红丝绒的旗袍。

　　在2015年，主题为“镜花水月—中国风”的MetGala上，她戴着价值不菲的翡翠耳环，牵着好闺蜜邓文迪的手，完全是双女皇配置。

　　虽然这身也属于旗袍的基本骨架，但衣料剪裁的华丽程度、搭配的首饰，都不可与当年同日而语。

　　女明星在红毯上悄悄完成了旗袍改良，现在很少有人穿老式旗袍了。

　　加上国际一线时尚大牌的加持，改良旗袍越来越新潮。

　　（LouisVuitton2011春夏成衣系列、inAndrewGn2019春夏系列）

　　后来李宇春在出席戛纳电影节时，“战袍”就是两套GUCCI为她特别定制的旗袍礼服。

　　尤其是这件虎头刺绣的旗袍，还被评为戛纳“全场最佳着装”。

　　李宇春对旗袍的演绎，完全丢弃了传统旗袍中娇美和弱不禁风，还展现了旗袍华贵的特点。

　　“先敬罗衣后敬人”，判断一个人的社会身份、个性、为人，潜意识就从衣服开始了。

　　比如《司藤》里，有这样一幕：

　　司藤因为跟着想省钱的颜福瑞小哥，被迫坐上了绿皮火车，夹在两个阿姨之间，如坐针毡。

　　场景违和又搞笑，多半是因为景甜身上这件衣服。

　　如果换成年代剧里的景甜，坐在这趟火车上，是不是觉得舒服许多？

　　（《一个女人的史诗》中的景甜）

　　《司藤》的另一个名字，可能是《景甜的旗袍大秀》。

　　剧组对于服化的重视，这回也是下了血本。

　　不仅每一次的出场，都会换一套造型，她身上的旗袍，90%都是设计师自己做的。

　　加上备选，一共为司藤这个角色，设计了80套服装，并且还特别根据人物的身份和时代背景专门定制。

　　剧中专门cue到旗袍的桥段，也特别有意思。

　　司藤见不得动物皮毛做成的皮草，开口就跟导购要旗袍。

　　当然也就借导购员的口，把穿旗袍的景甜大夸一番：“我从来没见过谁能把旗袍，穿出你这种感觉的”。

　　剧中还有很多看似差异不大，实则细节上花了不少小心思的旗袍。

　　她霸气披上衣服时，穿的这一身米色亮面旗袍。

　　让她哪怕是在原始森林里，也能做最优雅的女王。

　　而她救下自己小忠犬时，身上穿的这件白旗袍。

　　乍一看和上面那身很像，但实际上它的裙摆上，有很多钉珠样的流苏，就是改良旗袍的小心机了。

　　除了服饰上的设计，旗袍的美还因为它天生带来的限制，穿上旗袍就意味着再也不能邋遢随便：

　　旗袍的结构已经给你限制死了，哪怕是蹲下也得蹲得有姿态。

　　怪不得景甜说，穿上旗袍，真有一种“锁喉”的感觉。

　　那就是为了保持优雅，而折损的懒散和自由。

　　实际上拍摄期间，还有一个小插曲。

　　那就是景甜为了穿好旗袍，其实是一直吸着肚子的。

　　想用旗袍做工具，就得时刻提醒自己不能松懈。

　　哪怕是人间富贵花大甜甜，穿旗袍也难免要吸吸肚子。

　　但痛苦归痛苦，看完《司藤》，谁又能不说一声：景甜和旗袍真的太配了。

　　景甜这边的花式旗袍秀还没看够，娜扎那边的《十二谭》就上线开演了。

　　古力娜扎在剧中饰演的，是一位民国时期的傲娇“两千年妖精”夜明。

　　由于在剧中娜扎的服装，也几乎都是以旗袍为主。同是旗袍美人，所以不免让大家把她和景甜的造型，拿来做对比。

　　其实，单纯从颜值上来说，娜扎一点都不输景甜。

　　就五官而言，娜扎就是属于比较立体的类型：较深的眼窝和高鼻梁，轮廓感很鲜明。

　　红毯上现代裙装一穿，明艳极了。

　　但一穿上旗袍，娜扎的整体造型，就总是莫名的违和。

　　景甜配上旗袍，是“人穿衣”。

　　虽然衣服高级繁复，可最终都是为了显出司藤小姐与众不同的贵气。

　　而娜扎穿旗袍，则是“衣穿人”。

　　人和衣服是两张皮，尚未融为一体，于是美人反而作了衣服的陪衬。

　　要说原因，最直观的，是两人的面部骨相风格差异。

　　景甜的五官并不属于小巧型，占面部比例都很大。

　　但她的整张脸都是扁平式的，尤其是正脸看，蛮有点旧上海糯米美人“粉扑子”的感觉。

　　看看老上海挂画上的旗袍美女，再看看景甜，虽然横跨半个世纪，珠圆玉润的感觉却是如出一辙。

　　娜扎的颜值毋庸置疑，但偏偏与旗袍出不来1+1＞2的效果。

　　她的脸部锐角多过钝角，而越是高鼻深目，也越是和旗袍不搭。

　　比如混血的Angelababy和张柏芝，都有可能踩到同样的坑：

　　其次就是妆发。

　　这次景甜眉形的改变，简直让她路人缘大翻身。

　　之前偏短又过粗的眉毛，不光掩盖了她本身五官的艳丽，还让脸部看起来还有种拥挤感，整体比例不那么协调。

　　而景甜这次在《司藤》里细长的柳叶眉，古典感十足的同时，眉眼间的留白也增加了不少，显得五官都舒展开来。

　　更突出了眼神的灵动，仙气满满。

　　反观娜扎的妆容风格，虽然每一项都在迎合她浓颜系的长相。但和旗袍组合在一起，明显少了几分气质和韵味。

　　最后就是身材。

　　旗袍上身，是种整体性的感觉。想把旗袍穿出美感和独有的韵味，除了看脸，身材和气质才是最重要的。

　　而“身材”和单纯的“瘦”，并不是一回事。

　　比如许晴和倪妮，穿着剪裁合身、突出腰线的旗袍，站在那就是一个风情万种，“撑得起来”。

　　而娜扎和杨幂属于同一挂，即偏瘦的女星。

　　虽然总体来说，身材还算是婀娜多姿，但在曲线上并不突出。

　　从娜扎这张侧半身的剧照中就能看出，她的臀部明显就输了，感觉娜扎可以学学时尚博主，穿旗袍时候戴个“假屁股”，挺起来~

　　这个问题其实她一直都存在，只要是这种稍微贴身一点的裙装，就完全hold不住。

　　当然，除了靠身材撑，本身的气质和旗袍的氛围感相合，也同样重要。

　　亦舒就爱旗袍，并把它当做万能的简约礼服，可以应用于所有正式场合。

　　在《我的前半生》原著中，罗子君要嫁给翟先生，却因为是第二次婚姻，她觉得像初婚的小姑娘那样穿白纱蓬蓬裙，真是不太好意思，便决定穿旗袍。

　　如果按原著拍，马伊琍或许是在《旗袍美探》这个样子

　　她说：“旗袍这种衣服，真是中国女性的救苦救难观世音菩萨，无论什么场合都适用。”

　　旗袍能兼顾女人的美丽与优雅，最要紧的是能保证得体。

　　尤其是改良后的旗袍，在“旗袍”这个基础色调里，加入更符合自己状况的个性元素。

　　《旗袍美探》里马伊琍穿的，也基本都是改良旗袍，符合她海归上海女人的身份。

　　马伊琍本身就是上海人，穿上旗袍的她，立马能用娇滴滴的沪腔说上一句“旗袍上身，好事登门”。

　　虽说她多了些新潮和跳脱，老上海的氛围感还是妥妥的。

　　同样是演旧时代上海女人，郑秀文在《长恨歌》里演的王琦瑶，就遭到了不少吐槽。

　　观众都说郑秀文太港女，不够温柔，也不够心机，尤其是少了上海女人那一点点画龙点睛的“作”劲儿。

　　原著作者王安忆也说，相比起来他更青睐韵味十足的吴倩莲，更“上海味道”一点。

　　吴倩莲虽然在美艳度上稍有不足，可氛围感上明显更占优势。

　　就像《花样年华》里，看起来终日郁郁的张曼玉，穿着旗袍站在那里，就是一幅画。

　　所以还是要经历过世事磨炼的熟女，穿旗袍才会更有风韵。

　　她们用旗袍把风雅具象化，想要由内而外透出的贵气，其实也是种含蓄的自我表述。